Указатель цветов
Красный в…
– «Шепотах и криках» Ингмара Бергмана………………16
– «Сиянии» Стэнли Кубрика……………………………..…21
– «Ашик-Керибе» Сергея Параджанова…………………..38
– «Поваре, воре, его жене и ее любовнике» Питера Гринуэя..…………………………………………………………………55
– фильме «Все о моей матери» и других картинах Педро Альмодовара………………………………………………………60
– «Необратимости» и других фильмах Гаспара Ноэ….70
– «Мечтателях» Бернардо Бертолуччи……………………77
– «Бассейне» Франсуа Озона…….…………………………88
– «Что-то не так с Кевином» Линн Рэмси………..………93
– «Суспирии» Дарио Ардженто………………..…………107
– «Ван Гог. На пороге вечности» Джулиана Шнабеля….……………………………………………………………………………120
– «Паразитах» Пон Джун-Хо………………………….……131
Зеленый в…
– «Девушках из Рошфора» Жака Деми…………………15
– «Поваре, воре, его жене и ее любовнике» Питера Гринуэя.………………………………………………………………….55
– «Суспирии» Дарио Ардженто……………………………109
– «Ван Гог. На пороге вечности» Джулиана Шнабеля………………………………………………………………………………119
– «Паразитах» Пон Джун-Хо………………………………132
Желтый и золотой в…
– «Синем бархате» Дэвида Линча…………………………33
– фильме «Все о моей матери» и других картинах Педро Альмодовара………………………………………………………61
– «Необратимости» и других фильмах Гаспара Ноэ…72
– «Что-то не так с Кевином» Линн Рэмси………………95
– «Суспирии» Дарио Ардженто……………………………110
– «Ван Гог. На пороге вечности» Джулиана Шнабеля……………………………………………………………………..………118
– «Щегле» Джона Кроули……………………….……………137
– «Солнцестоянии» Ари Астера……………………………147
– «Аннетт» Леона Каракса…………………..………………154
Синий, голубой, бирюзовый в…
– «Девушках из Рошфора» Жака Деми……………………13
– «Сиянии» Стэнли Кубрика…………………………………23
– «Ашик-Керибе» Сергея Параджанова…………………..44
– фильме «Все о моей матери» и других картинах Педро Альмодовара………………………………………………………65
– «Что-то не так с Кевином» Линн Рэмси………………95
– «Суспирии» Дарио Ардженто……………………..……109
– «Ван Гог. На пороге вечности» Джулиана Шнабеля………………………………………………………..……………………119
– «Щегле» Джона Кроули…………………..………………135
– «Солнцестоянии» Ари Астера…………………………145
– «Аннетт» Леона Каракса…………………………………155
Белый в…
– «Девушках из Рошфора» Жака Деми…………………12
– «Шепотах и криках» Ингмара Бергмана……………..18
– «Синем бархате» Дэвида Линча……………..…………33
– «Ашик-Керибе» Сергея Параджанова…………………39
– «Бассейне» Франсуа Озона…………………………………88
– «Иллюзии любви» Николь Гарсии……………………102
– «Суспирии» Дарио Ардженто……………………..……106
– «Ван Гог. На пороге вечности Джулиана Шнабеля…………………………………………………………………..……………115
– «Щегле» Джона Кроули………………………………..…140
– «Солнцестоянии» Ари Астера…………………..………144
– «Аннетт» Леона Каракса…………………………………152
Черный в…
– «Шепотах и криках» Ингмара Бергмана………………18
– «Синем бархате» Дэвида Линча…………………………33
– «Ашик-Керибе» Сергея Параджанова……………….…36
– «Необратимости» и других фильмах Гаспара Ноэ…69
– «Мечтателях» Бернардо Бертолуччи…………………..82
– «Что-то не так с Кевином» Линн Рэмси………………97
– «Суспирии» Дарио Ардженто……………………………106
– «Ван Гог. На пороге вечности» Джулиана Шнабеля.…………………………..……………………………………………122
– «Щегле» Джона Кроули…………………………….………138
– «Аннетт» Леона Каракса………………………………….153
Что мы представляем, когда слышим «красный»? Скорее всего, понятные ассоциации: может быть, кровь, страсть или огонь. Такой же ряд очевидных тегов, вероятно, выстроится у вас в голове и на «черный», «белый» или «зеленый». Но цвета – это такой же язык, а ассоциации «кровь», «смерть» или «чистота» – это самый базовый разговорник этого языка.
В викторианскую эпоху сочетание цветков и их цветов и вовсе было настоящим языком, кодовым посланием, которое нельзя было передать словами в обществе того времени.
Язык цвета активно используется и сейчас, например, в маркетинге. Однако когда задача языка сводится лишь к тому, чтобы продать упрощенный образ, использование языка остается на уровне азбуки и базовых, самых широко считываемых шифров.
В искусстве же глубина закодированных цветовых посланий может быть гораздо глубже, с помощью языка цвета можно рассказать альтернативную историю или расставить акценты, которые изменят основной нарратив до неузнаваемости. В этой книге мы обратились к одному из самых молодых жанров искусства, в котором до определенных пор язык цвета попросту не существовал – к кинематографу. Тем не менее, у кинематографа более чем за полвека сложилась уже собственная история языка цвета. Собрав тексты авторов одного из самых авторитетных русскоязычных изданий о моде и современной культуре The Blueprint, мы проследили эволюцию закодированных посланий в цветах режиссеров.
Эту книгу вы можете читать как по хронологии выходов фильмов, так и по странцам, которые посвящены определенному цвету, чтобы нагляднее увидеть трансформацию смыслов, которые закладывали разные режиссеры, например, в красный или черный.
