Экспликация концепта «сила воли» в рассказе «Любовь к жизни» Джека Лондона
Концепт – термин не только языка, его вербальных и невербальных значений, но и психологии, общего языкознания, лингвистики, фольклора. Подобная распространенность «концепт» является причиной того, что трактовки его значений многочисленны. Концепт имеет множественности дефиниций в этом отношении.
Вопрос концепта первоначально исследуется в трудах С.А.Аскольдова-Алексеева и Д.С.Лихачева, которые определяют концепт как «заместитель реальных предметов» и мыслительных процессов (Аскольдов-Алексеев С. А., 1997, с.267—279); заместитель возможного значения языковой единицы в коммуникативном процессе (Лихачев Д. С., 1997.с. 281). Концепт – единица ментальная, ненаблюдаемая, сложная для выделения и точной, единой интерпретации, по мысли С. А. Аскольдова (Аскольдов С. А.,1997, c.53).
Таким образом, термин «концепт», введенное в отечественной лингвистике философом С.А.Аскольдовым (1928г.), определялся им как «мысленное образование, замещающее в процессе мысли неопределенное множество предметов, действий, мыслительных функций одного и того же рода» (Аскольдов С. А.,1997,c.54).
Аскольдов выделил художественные концепты как отдельную группу. Художественный концепт – это сочетание понятий, представлений, чувств, эмоций, волевых проявлений (Аскольдов С. А.,1997,c.54). Важнейшую роль в данной интерпретации «контекста» играют ассоциативные связи, ибо с их помощью номинанты художественного концепта, мыслительных процессов объединяются в единое представление, образ, символ. Ассоциативный мир художественных концептов настолько обширен, что превосходит иные виды концептов значительно.
Среди отличительных характеристик концепта С. А. Аскольдов называет:
1) интерпретацию смыслов, функцию заместительства, выражающуюся в способности концепта вмещать в себя множество понятий;
2) символ;
3) изменчивость, подвижность, динамизм семантического наполнения концепта;
4) открытость интерпретаций (там же, с.54).
Вслед за исследователем и его определением концепта – как единицы языкового дискурса, в современной науке о языке концепт определяется как «единица памяти, ментального лексикона, концептуальной системы и языка мозга, всей картины мира» (Кубрякова Е. С., 2004, с.23); «сгусток культуры в сознании человека»; то, в виде чего культура входит в ментальный мир человека.
Концепт – это «смысловой ключ, слиток», «сгустк» в пространстве изображения жизни. М.В.Пименовой обозначила концепт «фрагментом мира или частью такого фрагмента со сложной неоднозначной структурой, представляющей разные группы признаков, реализуемых разнообразными языковыми способами и средствами» (Пименова М. В., 2004, c.35).
Таким образом, следуя за вышесказанным, определим концепт как единицу языка, отражающую личностный мир человека, его знания и опыт; наполняемую признаками, языковым средствами. Художественный концепт – это особая стихия, содержащая в себе не только определенные понятия, реалии, номинанты, но и эмоциональный мир автора, персонажа.
Особую роль играет «диалогичность», многоплановость художественного пространства произведения; психологизм; образность; символичность. В целом же рассмотрении художественные концепты неопределенны, ибо их возможности весьма обширны, как и сам творческий процесс авторства. «Подвижность» художественного концепта, его «динамичный» потенциал – плод авторского воображения, творческой фантазии, которые преобразуются в сознании и восприятии читателя в собственные интерпретации, мысли, сочетание идей – словом, в читательский процесс постижения творчества.
Среди свойств художественного концепта, таким образом, можно назвать:
– алогизм восприятий и ассоциаций, непостижимость;
– множественность, разрозненность ассоциативных рисунков и смыслов (фреймов);
– потеря связи с реальной действительностью;
– динамизм;
– образность, символичность;
– превалирование индивидуалистических тенденций в развитии образа, действия.
Вслед за С.А.Аскольдовым А. П. Бабушкин выдвинул свою типологию концепов:
1) мыслительные картинки (обобщенные чувственные образы),
2) концепты – схемы,
3) концепты – гиперонимы (лишенные коннотата),
3) концепты – фреймы (знания, ассоциации),
4) концепты – инсайты (конструкции, усройства),
5) концепты – сценарии,
6) калейдоскопические концепты (абстрактные имена) (Бабушкин, А.П.,1996. с.45—51).
Структура концепта:
– чувственный образ;
– информационное содержание (наиболее важные отличительные черты предмета или явления);
– интерпретационное поле.
Термин «концептосфера» был введен в языкознание академиком Д. С. Лихачевым: это соединение концептов, которые находятся во взаимосвязи друг с другом.
Экспликация концепта «сила воли» довольно неоднозначна и обширна в языкознании. В своем исследовании концепта «сила воли» мы обрились к тексту рассказа Дж. Лондона (1876 – 1916) «Любовь к жизни» (1907). Лондон (Крейн Джон Гриффит) прошел великую школу жизни: сын обедневшего фермера, вынужденный из-за нужды искать заработок; бродяжничал, плавал матросом по Тихому океану; участвовал в знаменитом походе безработных на Вашингтон (1894), переменил множество профессий; зараженный романтикой «золотой лихорадки», отправился на Аляску, где создал первые рассказы, принесших ему широкую известность. Человек и природная стихия, цивилизация и «природные люди», романтика борьбы, любви к жизни – и вечное ее непостижение – концептуальные антитезы в творчестве Дж. Лондона. В 1907 году выходит роман «Железная пята» (1907). Вершиной творчества писателя стал автобиографический роман «Мартин Иден» (1909). Последние годы жизни писателя, уединившегося на своей ферме близ Сан-Франциско, мучительны в своем кризисе. Лондон был уже болен, но работал над романами «Приключение», «Маленькая хозяйка большого дома». Лондон – писатель реалистических тенденций в творчестве, натурализма, выступал за
