Пропорция «золотого сечения» в настоящее время обрела удивительно стойкий авторитет в широких общественных кругах. Самым разным специалистам и неспециалистам стало казаться, что именно в этой пропорции заключена тайна гармоничного построения геометрических фигур и биологических организмов. Несмотря на критическое отношение к данному вопросу авторов фундаментальных академических исследований по теории и истории архитектуры, в научно-популярных изданиях, особенно сетевых, во многих публичных выступлениях он преподносится как давно открытая и обоснованная теория, которую нужно непременно знать и применять повсеместно для того, чтобы создавать красоту. С мифом о «золотом сечении» все уже свыклись и с его помощью легко «объясняют», почему столь прекрасен тот или иной шедевр искусства. Исходя из него, даются практические рекомендации начинающим художникам, дизайнерам и архитекторам, как достичь выразительности и совершенства любой новой композиции. Фактически получилось так, что «золото» превратилось в некое большое наукообразное наваждение, мираж, не имеющий под собой реальных исторических оснований.
Монография А. В. Радзюкевича весьма последовательно и убедительно показывает научную несостоятельность «золотой пропорции», которая совершенно не использовалась ни в древности, ни в эпоху Средневековья, ни в эпоху Ренессанса, ни в эпоху Просвещения. Ее изобрел и с удивительным успехом внедрил в околопрофессиональное сознание только А. Цейзинг – автор середины XIX века – того времени, когда возникла наивная претензия на открытие универсальных естественно-научных законов абсолютной гармонии, царящей в природе и искусстве. На самом деле, как видно из приведенных и тщательно проанализированных А.В.Радзюкевичем многочисленных примеров, построения человеческой фигуры выполнялись самыми разными художниками преимущественно при помощи модулей и никогда не фиксировали в точности «золотое сечение». Встает резонный вопрос: а разве может обнаруживаться столь тонкое соотношение частей человеческого тела (в частности, положение пупка) в фигурах, заведомо различающихся по общему характеру пропорций? Ведь каждый человек имеет свои неповторимые особенности фигуры и формы лица. В этом видится вовсе не нарушение гармонии, а проявление индивидуального шарма.
Представляемая вниманию читателей книга – первая часть задуманной большой работы, в которой со всей остротой ставится вопрос о необходимости серьезного объективного изучения истории и теории пропорционирования для того, чтобы развеять ненужные мифы и лучше понять секреты архитектурно-художественного мастерства.
Доктор архитектуры, профессор, академик РААСН И.А.Бондаренко
«…Учение о форме вещей относится к самым глубоким частям магии»
В.В.Розанов, «Сахарна»
Принято считать, что пропорция «золотого сечения» является важным средством архитектурно-художественного формообразования, которое позволяет повысить эстетические качества композиционного решения. Это утверждается в очень большом количестве книжек и методических пособий разного достоинства. Несмотря на то, что это утверждение не является бесспорным, книжек, содержащих противоположную аргументацию до сих пор нет. Есть достаточно большое количество критических статей весьма высокого качества. Достаточно сказать, что еще в 30-е годы прошлого века две эталонные статьи написал В.П.Зубов разбивших в пух и прах «картонные» аргументы апологетов «золота» Матилы Гика и Джея Хембиджа [1,2]. Академическая критическая статья была написана А. О. Большаковым [3] по поводу «золотой» работы Н.А.Померанцевой «Эстетические основы искусства древнего Египта» [4]. В 1992 году отличная критика «золота» была представлена в статье Георгия Марковски [5]. Однако, научные статьи мало кто читает и основная проблема изучения темы «золотого сечения» заключается в том, что сегодня в школьно-студенческих рефератах и диссертациях содержатся ссылки в основном на «книжки». Формат научной статьи, по всей видимости, не является достаточно авторитетным. Поэтому назрела необходимость создать «книжку», содержащую альтернативную точку зрения по данной теме. Есть предположение, что эта «книжка» окажет некоторое влияние на мнение школьников, студентов, аспирантов и специалистов. К сожалению, миссия представляется невыполнимой. Абсолютное большинство авторов «книжек» – сторонников «золотого сечения», настолько убеждены в своей правоте, что пропадает всякое желание разочаровывать их. Убежденность, перерастающая в веру – наверное, это хорошо. Поскольку сфера знаний сегодня не так развита, как хотелось бы, то пускай присутствует хотя бы некая наукообразная иллюзия, которая заряжает людей положительными эмоциями и оптимизмом. И неважно, что человек, при этом, попадает в некий мифический параллельный мир, не соприкасающийся с реальной прикладной деятельностью. Вероятно в этом есть какая-то биологическая необходимость, которую нам пока не дано понять.
Пропорция «золотого сечения» на сегодняшний день стала неким рекордсменом по количеству наук, в которые она внедрилась – математика, физика, химия, кристаллография, астрономия, биология, бионика, филология, музыковедение, стоматология, кардиология, искусствоведение, архитектуроведение, культурология, экономика, юриспруденция, менеджмент, пластическая хирургия, экология, политология, вездесущая и всеядная культурология и т. д. и т. п. Она фактически стала новой междисциплинарной универсальной математической константой, которая, априори, является самодоказательной. Внедрение «золота» в научные тексты сегодня выглядит безусловным и несомненным – десятки диссертаций по самым разным направлениям, учебно-методические комплексы в школах и ВУЗах, методические пособия для архитекторов, реставраторов, дизайнеров, художников, стоматологов, пластических хирургов и т. д. и т. п. Популярность понятия «золотое сечение» весьма велика. В русскоязычном интернете по запросу «золотое сечение» можно найти более 3 миллионов источников. По запросу в поисковике «автореферат кандидата наук золотое сечение» находится почти полмиллиона источников. Примерно столько же источников обнаружено при вводе в поисковике фразы «учебно-методический комплекс золотое сечение».
