Утро. Лофт на Васильевском острове. Зима. Ефим садится на высокий барный стул, берёт гитару и начинает наигрывать мелодию: ля, фа-диез, соль, ре. Руслан садится рядом за пианино и подхватывает риф. Они играют один и тот же рисунок долго. Руслан начинает в уме сочинять текст: «Мама, не плачь. Это только кино. Я видел сон, где мы вместе с тобой. Я видел сон, где ты жива. Мама не плачь».
– Я не смог дождаться, пока ты начнёшь петь, и накидал текст, извини, – признался Руслан.
– Да и здорово, я только рад. Запиши его, – порекомендовал Ефим.
Друзья отправились в свой любимый кебаб за любимой шавермой с фалафелем. За окном кебаба застывал в воздухе снег, потом снова падал или вдруг поднимался в небо. Время то застывало, то продолжалось, то возвращалось. Друзья не придавали этому значения. По дороге обратно Руслан сказал, что возможно Ефим ему помог написать свою главную песню. Такое чувство, что всё было ради этой песни.
– Ты бы не хотел написать прозу? – спросил неожиданно Ефим.
– Да, я думаю, стоит начать с этого, прежде чем снимать кино.
Ефим ушёл в море. Не важно, когда это было. Сейчас или полгода назад. Он причалил к берегам Африки и гулял, как всегда это делал в каждом новом месте, куда заносила его работа судоводителя. Ефим прокладывал маршруты по морям и океанам, словно рисовал линии судеб своих персонажей в пространстве жизни. Красивая мулатка с голубыми глазами продавала мандарины и на мгновение узнала Ефима. Они влюблены в одном из измерений вселенной. И Ефим узнал, но понимал, что в этом мире его ждёт другой путь. Чернокожие рабочие порта обедали, передавая кусок хлеба по кругу. Один из них предложил хлеб Ефиму.
«Люди везде одинаковые, с одинаковыми проблемами, чувствами, в любой стране мира», – рассказывал Ефим, делясь со мной впечатлениями, стоя в курилке лофта. «Филиппинцы отличаются сплочённостью. Каждый, кому удаётся заработать, стремится помочь своей деревне. Маленькие люди с большим сердцем. Я был везде и узнавал мир через простых работяг. Порт каждого города лучше всех достопримечательностей рассказывает о местной культуре. Нищие, но счастливые, улыбаются каждому восходу и благодарят Бога за каждый дырявый мешок, из которого во время разгрузки сыпется сахар на землю. Они собирают его вместе с землёй в свои тары и где-то продают. На корабле мы все в одном плавучем доме в бесконечном океане, и все разных национальностей. В этих условиях царит абсолютное понимание того, что только вместе, взаимодействуя слаженно и уважая друг друга, мы доплывём до следующего порта».
Бар в центре Питера. Пианист Руслан играет вторые сутки без перерыва, за его спиной сидит Ефим и слушает музыку своей души. Это снимает на камеру Надя.
В баре люди молча наблюдают за происходящим, и только Сергей, владелец бара, объяснял вновь прибывшим гостям, что происходит.
Музыка душ: Инструкция по эксплуатации
«Музыка душ: инструкция по эксплуатации», – голос внутри повторял и неспешно будил меня.
Проснулся. Ум ещё раз повторил и уточнил, что это название книги, которую мне предстоит написать и лучше бы мне сделать это в ближайшее время. В последнее время, может пару месяцев, я слушаю, что мне говорит моё подсознание во сне, а особенно во время пробуждения, и следую тому, что слышу. Я записал альбом «В отражении зеркал». Темы к большинству песен я узнавал во сне, и название альбома тоже. Альбом получился очень красивым, поэтому я отнёсся серьёзно к тому, что стоит написать книгу.
Прошу меня извинить, но я не буду специально пытаться сделать эту историю интересной, увлекательной и красноречивой. Доверюсь потоку и постараюсь без лишних красок рассказать о сути.
«Музыка душ» – это проект или скорее новый жанр, который пришёл ко мне в результате более чем тридцати лет музыкальной практики. Суть перформанса заключается в том, что я играю музыку, настраиваясь на энергию человека. Люди вдохновляют меня на новые мелодии, но я нырнул ещё глубже. При проигрывании музыкальных портретов мне удавалось считать их переживания, желания, характер и, в отдельных случаях, получалось слышать их мысли. Каждый человек во мне рождает уникальную мелодию.
Название проекта пришло случайно. Однажды я занимался на пианино в лофте у своего друга. Конкретно с лофтом тоже много связано, и само пространство играет одну из важных Ролей в истории моей музыки. Итак, играю я в лофте, открывается дверь, и входит Надя. Мы не были знакомы. Надя пришла посмотреть пространство для аренды предстоящего мероприятия. Я почти сразу предложил ей сыграть её.
«Хотите, я Вас сыграю?» – спросил я почти с ходу. Не было чрезмерного удивления с её стороны, и все происходило так, будто иначе быть не могло. Я начал играть Надю. Музыка была наполнена бурей несвязных эмоций, её что-то беспокоило. Музыка совершенно не была похожа на её внешность. Внешне она была спокойна, доброжелательна и улыбчива. Но внутри бурлил океан, шторм переживаний. Она предложила мне сыграть на их мероприятии. Я легко согласился. Перед самым моим выходом и пришла идея перформанса. Я её озвучил. Я предложил развернуться спиной к зрителям, каждый участник вечера должен был подсаживаться рядом на стул. Я не должен был знать, кто за моей спиной, и музыка по моей задумке должна была меняться в зависимости от того, кто находился рядом. Перформанс превзошёл все мои ожидания. Потом одна из участниц вечеринки написала в сторис: «Слушали музыку душ». Так и родилось название.
